藍(lán)色在古人眼中是在算不上吉祥之色，但凡沾上藍(lán)色還有點(diǎn)恐怖，可能藍(lán)色屬于最冷色調(diào)，塑像中也常涂抹在臉上，用來(lái)嚇唬人。
在中國(guó)古代陶瓷文明之路上，藍(lán)釉出現(xiàn)得也幾近最晚，唐代之前絲毫沒(méi)有藍(lán)色釉彩的跡象。直到唐早期，唐三彩的出現(xiàn)才讓藍(lán)釉謹(jǐn)慎登場(chǎng)。
唐代藍(lán)釉
唐代藍(lán)釉?xún)H見(jiàn)于唐三彩。三彩的主色調(diào)為黃綠白，藍(lán)與黑少見(jiàn)。尤其以單色形式表現(xiàn)，黃綠色居多。
唐三彩
三彩的藍(lán)釉開(kāi)鈷料之先河，這是一種真正意義的藍(lán)釉，色度飽和，充滿(mǎn)了幻想，因此被文人命名為霽藍(lán)，解釋為：雨止也，即雨過(guò)天晴。這種幽暗的藍(lán)色傳達(dá)著伊斯蘭文化的強(qiáng)烈信息，向世人表達(dá)其所包含的文化內(nèi)容。
唐藍(lán)釉螭龍盤(pán)口瓶
以鈷為呈色劑，讓陶瓷呈現(xiàn)誘人的藍(lán)色往往是受到外來(lái)文化侵入式的改良，經(jīng)過(guò)歷練才形成的一種文化。
宋金藍(lán)釉
宋代是找不到唐代這么藍(lán)的藍(lán)釉，其在追求顏色上總是小心翼翼，寧虧毋盈。但是宋代也有一種近乎藍(lán)色的釉色發(fā)明，那就是影青，對(duì)藍(lán)而言，如影隨形。但顏色很淡近乎白，科學(xué)上也屬于白瓷，其呈色劑也不是鈷而是鐵。
宋 · 鈞窯碗
宋 · 鈞窯蓮花式注碗
再有就是孔雀藍(lán)，準(zhǔn)確說(shuō)是孔雀綠。在現(xiàn)在人眼中這種綠就是藍(lán)，但在古人眼中，這種藍(lán)仍然算是綠。
宋 · 天青色梅瓶
那么宋金時(shí)期最接近藍(lán)釉的陶瓷作品就是鈞窯了，鈞窯分為兩大類(lèi)：一類(lèi)為單色作品，天藍(lán)色為主；另一類(lèi)為色斑作品。天藍(lán)釉作品是鈞窯的主流，呈色原理和唐、元藍(lán)釉也完全不同。它以鐵為呈色劑，在燒造上也出現(xiàn)了技術(shù)革命，乳光釉使它的藍(lán)光散射，有“異光”，美不勝收。
元代藍(lán)釉
元朝統(tǒng)治階層蒙古人崇尚藍(lán)色，源于中世紀(jì)伊斯蘭文化的習(xí)俗。元朝宮殿建設(shè)效仿伊斯蘭風(fēng)格，使用藍(lán)色琉璃瓦，與藍(lán)天同色。
元霽藍(lán)釉白龍紋帶蓋梅瓶
元代藍(lán)釉白龍紋帶蓋梅瓶
元代藍(lán)釉在唐三彩藍(lán)釉的基礎(chǔ)上，以鈷為色澤本源。同樣含鈷，唐三彩是低溫鉛釉，附著力有限；而元代藍(lán)釉為高溫石灰堿釉，粘稠而附著緊密。由于高溫所呈現(xiàn)的藍(lán)色發(fā)出寶石一般的光澤，寶石藍(lán)也成為形容詞來(lái)褒揚(yáng)藍(lán)釉瓷器。
元 · 景德鎮(zhèn)窯藍(lán)釉描金匜
元朝藍(lán)釉理論上產(chǎn)生于元青花之前，以影青、樞府單色表現(xiàn)形式推理，元代藍(lán)釉也無(wú)非是改變了顏色而已。
明代藍(lán)釉
明初藍(lán)釉作品不多，可能是朱元璋本人尚紅，釉里紅作品大量生產(chǎn)成為主流。永樂(lè)時(shí)期許多品種開(kāi)始增加也不見(jiàn)藍(lán)釉作品。
明宣德 · 灑藍(lán)刻花魚(yú)藻紋碗
明永樂(lè) · 孔雀藍(lán)釉鏤空?qǐng)?zhí)壺
進(jìn)入宣德時(shí)期，情況開(kāi)始轉(zhuǎn)變。不僅多見(jiàn)藍(lán)釉作品，而且聲名遠(yuǎn)播，甚至灑藍(lán)釉意外誕生。
明永樂(lè) · 霽藍(lán)釉刻梵文僧帽壺
灑藍(lán)是一種不均勻的施釉效果，一開(kāi)始是偶然出現(xiàn)，經(jīng)工匠和文人總結(jié)，化腐朽為神奇，化失誤為刻意。宣德一朝開(kāi)始追求這種斑斑駁駁的施釉效果，僅限于藍(lán)釉，因此灑藍(lán)也有了一個(gè)詩(shī)意的的名字——雪花藍(lán)。
清代藍(lán)釉
藍(lán)釉入清以來(lái)，一切大變。作為傳統(tǒng)陶瓷品種的霽藍(lán)，已經(jīng)名正言順成為天地日月四大祭器之一。到了康熙藍(lán)釉開(kāi)始分出深淺，深者為傳統(tǒng)霽藍(lán)，常用作為祭器；淺者為新創(chuàng)品種，顏色淡如晴天，所以叫做天藍(lán)釉。
清康熙 · 天藍(lán)釉琵琶尊
天藍(lán)釉在陶瓷中是一種嶄新的釉色，雖然都為藍(lán)色，但也和霽藍(lán)釉色相差甚遠(yuǎn)。雍正時(shí)期又將天藍(lán)釉細(xì)分為二，深者仍為天藍(lán)，淺者近乎月白。藍(lán)釉至月白已經(jīng)走到了盡頭，在月白與白之間，只留有幽幽的藍(lán)色，這種藍(lán)已經(jīng)不是色，而變成了一種情緒。
清康熙 · 灑藍(lán)描金提梁壺
雪花釉在明宣德時(shí)期曇花一現(xiàn)后再未出現(xiàn)，但卻在康熙中期大放光彩。史籍上成為“吹青”，民間俗稱(chēng)“灑藍(lán)”。
清 · 藍(lán)釉描金蟋蟀花卉紋蓋罐
藍(lán)釉在乾隆一朝乃至以后各朝都變得中規(guī)中矩，墨守成規(guī)。乾隆不再摸索創(chuàng)新，將瓷器美學(xué)走向了最廣泛群中基礎(chǔ)的艷俗領(lǐng)域，不再?gòu)?qiáng)調(diào)含蓄、韻味，而是追求華麗、熱烈。
清乾隆 · 月白釉八卦綜式瓶
藍(lán)釉在唐，似無(wú)目的，隨心所欲；
藍(lán)釉在元，沿襲舊俗，以鈷為呈色劑，單色藍(lán)釉早于青花；
藍(lán)釉在明，一面大旗，一支隊(duì)伍，肩扛手執(zhí)；
藍(lán)釉在清，肩負(fù)重責(zé)多重也輕，開(kāi)拓之精神多拙也巧，于是藍(lán)釉不再以藍(lán)為榮，稱(chēng)之吹青（灑藍(lán)），稱(chēng)之月白，稱(chēng)之青金。
